浙江宣传丨下一部《三体》在哪里

　　“看了电视剧《三体》后，再抬头仰望时，会感觉这片繁星闪烁的夜空已经不一样了。”

　　不久前，一位观众在社交媒体上写下了这句浪漫与感慨并存的评价。

　　今年开年，中国科幻就带来了惊喜。除了电影《流浪地球2》霸屏影院，让科幻迷期待已久的电视剧《三体》也是开播即成爆款。剧版《三体》在国内收获大流量的同时，在海外也刮起了“收视小风暴”——其线上播放已覆盖美洲、欧洲、大洋洲等，在海外影视平台上观看人数超400万。

　　可以说，剧版《三体》迅速攀升的热度的确带来了惊喜，但也在意料之中。因为自小说《三体》三部曲2006年渐次面世以来，一场中国科幻阅读浪潮就已经开始。

　　当欣喜于“华流”出海有了新成色的同时，我们也不禁思考：《三体》凭什么俘获了众多国内外粉丝的心？下一部《三体》何时面世？

　　一

　　长期以来，科幻文学在中国文学版图中，一直作为一种边缘化的类型而存在，实现“走出去”更成了棘手之难。但小说《三体》的表现堪称“黑马”。

　　2015年，《三体》第一部之《地球往事》获得有“科幻界诺贝尔奖”之称的“雨果奖”；2019年，《三体》风靡日本，第一部上市后随即被抢购一空，出版社不得不在一周内加印10次……

　　《三体》能让全世界很多科幻迷青睐有加，靠的还是实打实的内容。有人曾这样评价它：以“奇”制胜，“后劲”很大。

　　《三体》之奇，奇在有令人拍案叫绝的科幻设定。要知道，即使在西方科幻的“黄金时代”，一部“硬科幻”能展现一个或者几个精彩的科幻设定，就算得上是成功了。书中有很多令人瞠目结舌的科幻设定，多到让读者应接不暇：

　　锁死地球科技的智子、幽灵倒计时、“宇宙闪烁”、3000万人组成的“人列计算机”、能“脱水”的三体人……读者在阅读中始终伴随着强烈的“烧脑感”。甚至有网友认为，小说中各种“惊为天人”的科幻设定，很多单独拿出来都可以独立写一篇小说。

　　《三体》之奇，也奇在对广阔宇宙的瑰丽想象。一个民族有仰望星空的人才有希望。科幻文学将我们的视线引向浩瀚无垠的星空，不断扩展着想象力的边界。

　　作者刘慈欣的想象力充沛，却又精细无比。比如“降维打击”，书中太阳系最终毁灭，是因为被歌者文明用一片“二向箔”降到二维，成为一个平面。二维化的太阳系几乎完美地重叠在一起，仿佛变成梵高笔下的《星空》。

　　《三体》之奇，还奇在对时空尽头的哲思。小说中不仅提出了“黑暗森林”假说、“宇宙社会学”等理论，还展现了人类共同对抗三体文明、在应对大危机时不同角色所展现的不同抉择，这都帮助读者拓展了思考空间。

　　奇特、奇美、奇思，加上字里行间诸多悬念推动故事发展，这样的《三体》怎能不让人着迷？

　　二

　　令人欣慰的是，近年来科幻文学迎来大热，可以说中国科幻题材作品迎来了高光时刻，它走进了大众视野，也走向了一个更广阔宏大的世界。

　　不过，当我们提及中国科幻文学绕不开《三体》时，也意味着，真正能够被称为“现象级”的，似乎只有刘慈欣和他的《三体》《流浪地球》等。

　　据《中国科幻10年行业报告》，2022年科幻小说中有近70%的销量来自《三体》系列。有心人难免发问：其他科幻作家去哪了？其他硬核科幻小说在哪里？

　　事实上，相比于欧美国家的科幻文学作品，我们的科幻文学作品量还不够多、质还不够硬。笔者认为，原因有以下几点：

　　其一，中国科幻文化的土壤还不够厚。科幻文学起源于西方，从1818年第一部科幻小说诞生起，西方已探索了200多年，《2001：太空漫游》《最后的问题》等作品都很经典。

　　作为舶来品，科幻小说在中国萌芽于晚清时期，起步不晚，但底子薄。受制于国民科学素养不高、国家科技发展水平低等，我国一直没有形成阅读和消费的市场。上世纪后半叶，虽有叶永烈的《小灵通漫游未来》等优秀作品相继发表，但整个领域一路走来曲曲折折，直到上世纪末，才重新燃起希望之光。

　　其二，在科幻文学领域，成熟的创作者还不够多。近20年来，中国科幻小说的活跃作者，除了刘慈欣外，还有王晋康、韩松等人。但实际上，长期坚持科幻创作的作家不多，成熟的新生代作家也不多。

　　就传统出版领域而言，《科幻世界》杂志社副总编拉兹提到过一个数据：美国每千万人口中有56名科幻作家，持续坚持创作的高水平作家约有1500人，而我国每千万人口中仅有1.5名科幻作家，其中持续创作、高水平的仅50人左右。

　　尽管相关数据表明，科幻网文近年来已成为网络文学的五大类型之一，其中也出现了一些优秀作品，但具有“硬核实力”的作品和长期从事创作的年轻作者仍然不多。

　　针对科幻文学海外影响力较弱的问题，还有个环节很关键——翻译。一部优秀的文学作品要走出国门，打破文化的隔阂，除了本身足够好，还要有“信雅达”的加持。

　　按惯例，翻译是有相当成本的。小说《三体》是在国内大火了之后，出版社才敢全文翻译，再推到海外。对其他大部分作品，出版社一般是先翻译概述交给海外出版社挑选，在“中奖”后再把作品翻译出来。囿于这一流程，科幻作品的海外传播自然一定程度受限。

　　种种原因下来，都让中国本土科幻文学发展之路走得并不轻松。

　　三

　　那么，本土科幻文学该如何“补课”，才能打破“言必称《三体》”的局面？

　　先说人的环节。科幻文学作品在国内是否畅销、“出海”是否顺利，说到底靠的还是优质内容撑腰，而内容本质上要靠人来创作。能够源源不断出好作品，一支壮大的创作队伍不可或缺，“难出大师大作”的难题必须解决。

　　针对科幻题材天然的特殊性，比如对作者科学知识储备要求较高、对思维和创意要求更活跃等，国内高校能做的很多，比如加强学科建设、支持科幻社团发展等。

　　而针对目前不少作者写科幻小说是在“为爱发电”、很难靠写作养活自己，相关部门应该引起重视，必要时应进行一定扶持。毕竟作家真正能靠写作养活自己、获得尊严，行业才能繁荣。

　　再看“大圈子”，即科幻产业的整体状况。创作是树根，产业是树冠，科幻文学和产业相辅相成才能健康发展。游戏、影视、动漫、周边……文化产业各环节紧密协作，才能助推作品“出圈”。

　　可喜的是，目前有地方已出台一批推动科幻产业发展的利好政策。比如，2021年，北京成立全国首个科幻产业联合体，推动中国科幻产业“加速跑”。

　　最后说崇尚科技的社会氛围。科幻文学的发展与科技水平相关，也与人们对科技的向往相关。好作品不可能横空面世，“氛围感”很重要，一方面为科幻小说的创作提供更多现实基础和题材，另一方面也将培育更多科幻热爱者。

　　历史上赫赫有名的科幻作家往往都出自当时的科学中心国家，比如19世纪法国的凡尔纳、20世纪前后英国的乔治·威尔斯等。中国也是在新世纪以来，国力和科技水平有了极大提升，才出现了《三体》这样的大IP。

　　我们的民族正处在伟大复兴的进程中，所以，我们也不必焦虑，相信随着时间的推移，下一部类似《三体》的作品，迟早会出现。永远不必怀疑中国人对星辰大海的想象、对浪漫的追求，正如业内人士所说：“如果科幻的黄金时代可以再度降临，它很可能出现在中国。”