浙江宣传 | 黄宾虹的西湖7年

　　1948年，山水画家黄宾虹欣然接受了国立杭州艺术专科学校的聘请。那一刻，他的内心激动而忐忑。

　　“因爱西湖之美，遂决计定居杭州”，黄宾虹的选择是对的。此后7年，他与西湖实现了双向奔赴。黄宾虹的到来，给西湖增添了更多的艺术亮色；而西湖这一湖山佳处，也成就了“衰年变法”的黄宾虹。

　　也许每个画家心中都有一座城、一个湖、一片山水，而黄宾虹的选择是西湖。

　　一

　　南归的黄宾虹，心情是愉快的，因为这是回家之旅。

　　1865年，黄宾虹出生在金华。24年后的1889年，因商铺破产他们全家迁回祖籍安徽歙县。1907年，因革命党“私铸铜币”事发，黄宾虹连夜避往上海，在这座近现代艺术思潮发源地的城市，一待就是30年。

　　救亡图存的时代背景下，用文艺救国，是他的理想。在上海，他加入“国学保存会”，参与《国粹学报》《神州日报》等报刊的编辑，创办“神州国光社”，出版《神州国光集》，与邓实合编大型丛书《美术丛书》。刘海粟称其以美术“为后学提供了津梁”。

　　1937年，黄宾虹赴北平为故宫鉴审藏画。因七七事变爆发，他不得已居留北平。其间，除在古物陈列所国画研究室讲课外，他闭门谢客，每日专心读书作画、研究著述，自谓“惟于故纸堆中与蠹鱼争生活”。这一时期的黄宾虹，醉心于书画，日子过得困顿，称之为“落魄画家”也不为过。

　　在北平，黄宾虹度过了10年黯淡时光，而西湖，是他一直心心念念的江南。

　　浙江省博物馆藏有一份珍贵文献——黄宾虹的太太宋若婴女士的亲笔回忆录。其中提及，黄宾虹对杭州的向往，其实早有渊源。

　　1920年岁末，杭州迎来一场大雪。黄宾虹携夫人从上海动身，专程赶赴西湖赏雪。在杭期间，黄宾虹泛舟湖中，沉醉于湖光山色之间。

　　28年后，梦想照见现实。

　　1948年夏，黄宾虹启程返回南方，随身携带着毕生收藏的书画碑帖和古印。到上海后，小住近两个月，其间最重要的是一次演讲。

　　中国书会等上海文艺界同人为黄宾虹举办了欢迎会。耄耋高寿的黄宾虹起立演讲达一个半小时，主题是“艺术是最高的养生法，不但足以养我中华民族，且能养成全人类的福祉寿考”，全场为之振奋。

　　1948年秋，黄宾虹终于到了杭州，寓居岳坟栖霞岭19号。1952年春，黄宾虹一家迁往栖霞岭32号，与西湖比邻而居。

　　在西子湖畔，有“南黄北齐”之誉的黄宾虹，走完他人生的最后7年。

　　二

　　“愿作西湖老画工”，是黄宾虹的人生愿望。

　　西湖边的7年，也是黄宾虹中国画成就达到巅峰的7年。

　　他与西湖为伴，作了大量的写生画稿和山水画名作，将西湖的瞬间凝结成永恒的经典。

　　西泠桥是观赏西湖风景的绝佳之处。东望宝石流霞，南眺孤山映波，西接苏堤春晓，北临葛岭栖霞，处处是景，处处有情。黄宾虹时常驻足西泠桥头，放目遥望，将山水华滋化入笔端，成就晚年名作《西泠远眺》。

　　又如作于1954年的《西泠小景》，传神般地呈现出西湖西泠的秀美神韵，作为“水墨丹青合体”的代表之作，丹青隐墨、墨隐丹青，色墨交融、浑然一体。在生命的最后时刻，他还在试验、还在创新。

　　创新是艺术生命力的源泉。

　　从“白宾虹”到“黑宾虹”，再到“水墨丹青合体”，从“五笔七墨”到“内美”，再到“民学”，黄宾虹一直没有停下创新的脚步。

　　到90岁左右时，黄宾虹视力急剧下降，作画须依托放大镜的辅助。这一阶段，是“黑宾虹”最黑的阶段，黑到极致，黑密厚重，臻于化境。哪怕几乎失明，他依然舍不得放下画笔，无意间画出了一个浑厚华滋的西湖。

　　毫无疑问，在西湖边7年的黄宾虹，恰逢人生难得的一段惬意快乐时光。他在一首题画诗中写道：“爱好溪山为写真，泼将水墨见精神。兴来鹿木亭中坐，着意西湖万柳春。”表达了看湖作画的喜悦心情。

　　写生中的黄宾虹，画的是心中的风景，而他自己却成为西湖的一道风景。

　　湖滨、葛岭、孤山、玉泉、灵隐、天竺等西湖的角角落落，都留下了这位老画家的身影。他在西湖边写生的姿态，甚至成为雕塑家和摄影家的题材。

　　今日，游人漫步西湖西泠桥边，会看到一座文质彬彬的铜像，主人公身着一袭长袍，头戴一顶瓜皮帽，手持画本和笔，远眺西湖……这，就是黄宾虹。

　　三

　　画的高度，取决于“心”的高度。

　　“此心安处是吾乡”，人生最后7年，黄宾虹的心境，正如苏轼《定风波》词中所写的那样。

　　60岁之前，黄宾虹以一个热爱艺术的青年、一个民主激进运动的参与者、一个中国早期报刊的编辑、一个六国文字的研究者等身份，融入中国的近代发展史。

　　60岁以后，黄宾虹才真正进入书画家的角色。这种身份的转捩，为其艺术带来浓重的历史担当和思想学术的色彩。

　　黄宾虹一到杭州，除参与杭州艺专的教学事务外，即与杭州文化艺术界、收藏界的新老朋友马一浮、余绍宋、高野侯等人联合倡议，从捐赠自己的收藏做起，设立“西湖文艺美术馆”。

　　或许时机尚不成熟，刚见雏形的“美术馆”很快消失在时间的隧道里。

　　但黄宾虹的心意很坚定。就在那一年，夏承焘的日记里记录了黄宾虹想要捐出收藏的一次谈话，老朋友邹适庐有四大箱秦汉古物求售，黄宾虹毅然倾囊购入并称“他日当捐与公家”。

　　越到生命的尽头，他将自己的艺术、毕生收藏古文物一并存留于国家的念头，就越发强烈。

　　1955年3月21日，已病势沉笃的黄宾虹稍有清醒就再三交代夫人宋若婴，家里的一切文物，尽数捐给国家。同年3月27日，黄宾虹遗留下来的五千余件书画作品连同手稿、收藏的全部文物共一万余件，全数捐给国家。

　　有人说，中国当代如此完整捐献遗作遗物的艺术大家只有两位：一位是徐悲鸿，另一位则是黄宾虹。

　　一个画家的民族精神和文化情怀，由此可见。

　　文以立心、画以载道。中国画，终归是中华文脉的载体。

　　至今，无数次掀起的“黄宾虹热”，让我们共享这位“画之大者”的艺术、精神和情怀。中华文脉的赓续，恰似先生的笔墨精神在绵延，其人文的滋养、思想的高度、艺术的力量，将代代永续。