最近，我省著名编剧魏峨在市场上看到省外某出版社出版的一本戏剧集，书内收有他创作的《画眉》及《天之娇女》两部作品，对此他事先一点都不知道。更令他吃惊的是，书中出版者所附的声明称，此版权为浙江一家出版社所有。他气愤地说：“我什么时候把版权转让了？”

　　类似的侵权行为，魏峨已遇到多次。他创作的《胭脂》，被江苏一家剧团改编成《三审胭脂》，剧团连个招呼都没和他打。魏峨去电质问，对方说，这是传统戏。他的《画眉》，婺剧、甬剧都在演，他没拿到过一分钱的报酬。

　　出版剧本不经作者同意，改编剧本不与作者通气，演出剧本不给作者版权使用费，这种现象目前在戏剧界非常普遍。我省著名编剧顾颂恩的《红丝错》，北京一家评剧院在演，安徽一家黄梅戏剧团也在演，事先都没征得他的同意，更不要说给演出费了。

　　戏剧生产作为一种文化产业，其版权收益是激励其发展的一种动力。剧作者通过出让版权使用权，使作品不断地演出，像雪球一样越滚越大，使自己从中获益，从而激发出创作热情。据浙江越剧团团长励栋煌介绍，根据法律规定，目前剧团支付编剧报酬一般有两种形式，一种是双方约定一次性买断几年内的版权；一种是按演出门票收入提成，一般为2%至7%。也有两种形式结合的，一次性支付后，再给演出提成。采用哪种方法，由双方自愿协商决定。一般来说，本地作者喜欢采用演出提成，外地作者希望一次性买断。

　　可是，这些规定在某些剧团形同虚设。尤其是一些外地剧团，仗着天高皇帝远，你看不见，查不着，演你的剧，没商量。有的剧团甚至签了合同也拒不执行。温州剧作家张思聪告诉记者，他创作的现代戏《白魔追缉令》，与某剧团签好协议，首付一部分编剧费，另一部分按演出场次提成，结果，演出提成一分没拿到。他说，一则我也不知道他们究竟演了几场，二则知识分子脸皮薄，不好意思去催讨，也没这个时间和精力。

　　对此，原浙江话剧团团长、编剧童汀苗分析说，编剧的合法权益屡遭侵犯，一方面是因为随着体制改革，大多数编剧成为自由职业者，处于分散的弱势地位；另一方面是，编剧的维权意识不强，很多人不想把时间和金钱耗费在诉讼上。因此，在侵权发生时，多数编剧选择了忍耐和退让。他说，维护剧作家的合法权益，需要每一个编剧的努力，不能坐等别人来帮你打官司。他自己就非常关注自己剧本的演出信息，发现哪里有他的戏上演，一定要讨个说法。他认为，只有大家都坚持这样做，才有可能强化人们的版权意识，减少侵权行为。

　　而更多的剧作家们希望有行业协会站出来为他们说话。据了解，在美国，作家协会有专门的编剧分会，每一个编剧只需要向该会交10至20美元，那么在以后的职业创作中，一旦发生纠纷，编剧分会就会出面为编剧说话，甚至打官司。我省许多剧作家们希望新成立的浙江编剧中心能为浙江的编剧撑腰，依靠集体的力量，为编剧打几场官司，维护编剧合法权益。

　　浙江是戏剧大省，浙江的民间剧团数量之多在全国首屈一指，戏剧大省需要剧作家创作大量的优秀剧本。但是目前我省戏剧创作人才严重老化，后继乏人。这与当前编剧的收益不高有关。“一个剧作家创作一个剧本，往往需要数月甚至一年时间，如果其付出得不到应有的回报，就无法吸引人从事戏剧创作。”张思聪说，要繁荣戏剧创作，发展戏剧产业，建立规范有序的市场秩序、维护编剧的合法权益很重要。