红色文物故事丨邵克萍创作于四十年代的三幅版画

　

　　收藏在中国港口博物馆的木刻版画《侵略的罪证》《抗战归来》和《街头》是当代画家邵克萍四十年代的代表作，这三幅作品以耿直无畏的锋锐气质，敏锐直接地记录了那个年代的社会场景，给读者以强烈的视觉冲击力。

　　《侵略的罪证》

　　《侵略的罪证》揭露日本侵略者的暴行。日机飞过，炸弹呼啸而下，房屋田畴顿成一片焦土，百姓们四处逃命，画面近处的是母亲怀抱女儿惊慌奔逃，一边回头张望落地的炸弹，脸色惊恐异常，怀中的女儿右手捂住眼睛，不敢看空中遮天蔽日的轰炸机。“勿忘这一幕，牢记侵略史”，这一幕邵克萍曾经多次经历，令他毕生难忘。

　　《抗战归来》

　　邵克萍是北仑区戚家山街道半路洋邵家人，幼年丧父，1931年到上海当学徒，业余习画。抗战时期，邵克萍到浙江临安於潜，在《民族日报》社任美术编辑。《民族日报》在浙西抗日前线影响较大，不少地下党员和进步知识分子参与办报。邵克萍为新闻报道和副刊作品配插图，1940年他开始木刻创作。

　　1942年日寇侵略浙赣铁路沿线，邵克萍携妻儿逃难到江西铅山县，沿途遭受日机狂轰滥炸，同胞的死伤惨状、血流遍野令他难以忘却，便以此为题材创作了这幅《侵略的罪证》。这一时期的作品还有《抗战归来》《战斗运输队》等，真实记录了中华儿女英勇抗日的历史场面。

　　抗战胜利，邵克萍回到上海，表面繁华的大上海，劳动人民却过着衣不蔽体、忍饥受冻的生活。一个衣衫褴褛的流浪儿，蜷缩在凛冽的寒风里，身边搁着一个要饭的铁桶，而一旁少爷小姐珠光宝气，招摇过市，后面跟着胖墩墩的小狗。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，《街头》强烈而深刻地对比，产生了震撼人心的力量。

　　《街头》

　　新中国成立后，邵克萍倾注全部心血，热情讴歌新的生活，创作了大量色彩明丽、形象生动的优秀佳作。“现实主义，我一直坚持，不东张西望。”这是他一贯遵循的艺术主张。他不同时期的创作，都真实深刻地反映了当时的社会现实，呈现出版画艺术独具特色的现实主义魅力。在长达七十年的刀木岁月中，他创作的许多作品被视为时代经典，而被国内国际主流艺术馆、博物馆（如中国美术馆、中国革命博物馆、法国两次大战博物馆、英国大英博物馆等）收藏。