编者按：2024年初，随着《我在八零年代当后妈》等短剧火爆出圈，竖屏短剧成为开年以来的话题“顶流”。曾被嘲土尬的短剧行业拿稳节奏快、爽感强、出人意料的“爽文”剧本，正以低成本博高回报的收益路径迎来各方关注的高光时刻。短剧何以如此火爆？吸金能力究竟如何？未来将向何方？本周，浙江在线记者走进短剧世界，对话演员、导演、制片人等短剧从业者，呈现短剧行业背后的万千气象。
浙江在线3月15日讯（见习记者 汪雨晨 记者 陈雷）今年年初，抖音宣布将与中国香港知名导演、演员周星驰联合开发运营“九五二七剧场”，首部精品微短剧《金猪玉叶》第一季预计将于今年5月在抖音上线。“喜剧之王”周星驰的加入，无疑为短剧又添了一把火。短剧真的火了？短剧为什么这么火？短剧火在哪些方面？
情绪宣泄的地方
短剧迎合观众更多的观影需求
在前往横店的高铁上，记者便发现身边乘客正在观看短剧。“短剧真的很‘上头’。”观看短剧的乘客小张告诉记者，短剧每集时间基本都在一两分钟，时间短、剧情紧凑、反转多，看起来很“爽”。她最喜欢看女主重生、清醒独立的短剧。因为这是现实生活中绝对不可能发生的事情，看女主重生复仇的剧情让她感觉很“过瘾”，一看就停不下来。
“短剧现在主要提供的是情绪价值。”业内人士介绍，短剧主要用情绪连接观众。观众在生活工作中感到疲惫、压力大，闲暇时刻与其选择晦涩难懂的文学影视，还是“啪！一巴掌扇过去，这个工作我不干了，我要回家继承3000亿”的短剧更得观众喜爱。而通过观看短剧，观众的情绪也可以得到释放。
“观众在变。”正在横店拍摄竖屏短剧《崛起 从掌控时间开始》的导演张莫贤也提到，从早期娓娓道来、故事性很强的电影，到如今市场上充斥着各种类型的影视作品，观众的选择多了，需求也各不相同。
张莫贤工作中 记者 陈雷 摄
作为一名曾获得海外电影节奖项、有着拍摄丰富经验的导演，张莫贤喜欢尝试新事物，在他看来，时代变了，观众变了，需要更多的快节奏的、能让人释放压力的片子。在横屏长剧持续发展的同时，竖屏剧也会崛起，成为观众的新需求。看短剧将会是观众在坐公交坐地铁时，放松的一种新方式。
梦启航的地方
短剧圆了更多人的演员梦
“我能看到很多年轻演员背台词很快。”在短剧的拍摄中，张莫贤发现，现在很多年轻演员业务能力都很强。而短剧爆火后，这些年轻演员得到了更多拍摄机会。而在《崛起 从掌控时间开始》剧组不远处的另一个短剧《无敌三皇子》剧组，群演董亭君也提到短剧给了她更多演戏的机会，圆了她的演员梦。
“因为横店目前拍摄短剧的剧组比较多，我的机会也就比较多。”来横店当群演不过三个月的时间，董亭君已经成为特约演员，短剧的兴起，给象她这样的普通人提供了更多的机会。通过短剧入行，不断积累经验，有了作品，才能增加自己被别人看到的机会，在演艺道路上进一步发展。
“短剧降低了一些演戏的门槛，给有演员梦的人提供了更多的机会。”横店影视城华夏文化园景区负责人袁满介绍，对于有过长剧演戏经历的群演，短剧给了他们更多露脸的机会， 在长剧中是普通群演的他们，在短剧中可以出演配角，甚至主角。有演技的群演抓住短剧的机会，还有可能实现收入增加或翻倍。
华夏文化园 见习记者 汪雨晨 摄
同时，短剧的爆火一定程度上也带来了群演市场的火热。“短剧量大，用工需求量也会增加。”袁满提出，一方面短剧爆火，拍摄群演需求增加。另一方面，年后在横店开机的大剧组增多，一场戏可能就需要上百名群演。短剧和长剧对于群演的需求，共同导致目前横店群演紧缺的现状。
产业诞生的地方
短剧盘活催生更多相关产业
短剧爆火，随之而来的是拍摄场地的紧缺。短剧成本低、节奏快、拍摄周期短，能够在一个园区完成所有拍摄，是短剧最好的选择。
“现在我们把短剧拍摄地点设在这里，也相当于盘活了文化园。”袁满讲述，华夏文化园最初是面向游客开放的景区，相较于横店其他景点来说，华夏文化园更像是一个文化型公园，旅游竞争性也就相对较小。现在短剧需要有专门的拍摄场地，正好可以将这块空闲的场地利用起来，改造成为短剧剧组专门的拍摄园区。 “目前我们一天接待的剧组在7-12个。”
华夏文化园为短剧剧组提供了古装拍摄场地，在杭州的临平区也有一个专门为短剧建设的现代化场景拍摄区——临影厂。
“临影厂建设的底层逻辑就是希望建设一个专业的短剧拍摄场景，为剧组提供完整的产业链服务。”临影厂负责人张聪聪表示，临影厂能够为短剧提供从拍摄场地到吃住全产业链的专业服务。霸总卧室、地铁场景、医院病房……各种现代化场景应有尽有，场景与场景之间转场也只需要几分钟。同时，临影厂园区也会为剧组提供每晚100元的标间和每日30元左右荤素搭配、营养均衡的剧组盒饭，为剧组拍摄解决后顾之忧。
临影厂“霸总家”场景 见习记者 汪雨晨 摄
在快节奏的当下，短剧画面刺激、剧情无脑、节奏爽快，受到观众追捧得以爆火。入场门槛低、投入成本低，越来越多头部公司、平台纷纷试水短剧。在群演“露头”机会增多、相关产业得到发展的背后，又有多少短剧能真正赚到钱呢？短剧背后又有怎样一笔“经济账”？这些问题也需持续关注。
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