公望美术馆内景。 本报记者 林云龙 摄

　　“富春山馆”外景。 柴惠琴 摄

　　浙江日报富阳9月23日电（记者 赵路 通讯员 徐磊 柴惠琴）静静流淌的富春江畔，一个绵延多年的梦想正在照进现实。9月23日，富阳公望美术馆开馆，并举行“公望富春”名画回故乡特展，30余件故宫珍藏进入公望美术馆首展。

　　与这些名家大作同样引人注目的，是展览所在地——公望美术馆。历时5年，中国美术学院建筑艺术学院院长王澍终于交出“富春山馆”（博物馆、美术馆、档案馆“三馆合一”）的开篇之作。

　　用建筑向大师致敬——

　　王澍操刀设计富春山馆

　　“富春山馆”的故事，要从5年前说起。2011年6月，经过海峡两岸不懈努力，《富春山居图》终于在台北故宫合璧展出。

　　众所周知，600多年前，元代著名山水画家黄公望创作了《富春山居图》；300多年前，《富春山居图》被焚为两段，分别称作“剩山图”和“无用师卷”。几经周折，“无用师卷”收藏于台北故宫博物院，“剩山图”收藏于浙江省博物馆。

　　《富春山居图》合璧展出时，台下的富阳代表团一直在思索：“无用师卷”何时才能“回家看看”？可当时的情况是，富阳并没有可供举办大型艺术展览的场馆。

　　2012年初，富阳“三馆合一”项目启动，选址富春江畔、东吴公园旁，投资5亿多元，占地近70亩。如今，公望美术馆终于揭开面纱。

　　开馆仪式前，53岁的王澍登上了展馆顶部的平台。这位普利兹克建筑奖得主是“富春山馆”的主设计师。

　　这是一座“很王澍”的建筑——穿过竹制材料打造的长廊，以青、灰、白色为主基调的建筑映入眼帘。山坡形状的屋顶，与远处绵延的青山融为一体。墙面上，红色的老瓦拼成的图案，仿佛天边的云彩。更难能可贵的是，“富春山馆”建筑外立面的石块，全部是由富阳当地的工人手工打造而成的。

　　“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。苏东坡《题西林壁》里的描绘，正是我对这个美术馆的灵感来源。”王澍说，“富春山馆按照中国传统的山水序列，在建筑本身的整体构筑中呈现了近山、次山、远山潆洄呼应的构筑法则和‘三远’视角，与咫尺之遥的富春山水互相辉映。”

　　事实上，在获得普利兹克建筑奖之后，请王澍主持设计的邀约较多。富阳邀请方的一句话打动了他：“王老师，您就不想在黄公望创作《富春山居图》的地方，造一座美术馆向大师致敬？”

　　用建筑向大师致敬，王澍是带着这样的使命感来到富阳的。“富春山馆，一定要把‘居’融进‘山’里，把文脉体现出来。”也正因为此，建成后，走进“富春山馆”就像身处山间，边赏展边拾级而上，不知不觉，就到屋顶了。

　　名画走出深宫高墙——

　　“元四家”画作重返富春山水

　　9月23日，在开馆的第一天，富阳公望美术馆举行了“公望富春”名画回故乡特展。黄公望等“元四家”的画作重返富春山水。本次展览汇集以黄公望《富春大岭图》为代表、“元四家”在内的元明清三代名画30余件，来自以故宫博物院为首的多家珍藏，多幅作品是首次走出故宫与公众见面。

　　其中，黄公望的《富春大岭图》清代前曾为叶梦龙珍藏。清代末叶，画轴几经更易，最后为“收藏甲于东南”的近代著名收藏家庞莱臣所藏。1963年，庞莱臣的孙子庞增和将其祖父珍藏的137件宋元明清四代名家书画捐献给南京博物院，其中就包括这幅《富春大岭图》。央视《国宝档案》说，黄公望创作《富春山居图》是受到了《富春大岭图》的启发，由此可见《富春大岭图》在黄公望传世画作中的特殊地位。

　　王蒙与黄公望同为“元四家”之一，这次展出他的《风满山林》，其描绘山间幽静亭台的一幕场景，正是进入了返璞归真、天籁自鸣、与天同契的境界。这幅画在画面上绘大片的山石树木，并以墨色晕染，龙脉蜿蜒而下，增加了画面的视觉张力。整幅画面用纯净的墨色晕染而成，以浓墨勾勒细部，以淡墨分层晕染。总的来说，王蒙的这幅作品在写生中体悟到了绘画艺术的最高真谛，那就是观照自然与师法造化。

　　开馆日还举办了“山水宣言”展览，作品涵盖水墨、油画、影像、建筑、音乐、综合材料以及实验写作等领域，包括卓鹤君、王冬龄、王公懿、闵学林、徐龙森、焦小健、张谷旻、张捷、郑力、林海钟、曹晓阳、佟飚、丘挺、罗颖、王澍、陆文宇、杨福东、朱哲琴、姚大钧等艺术家的作品，呈现一份中国山水文化的当代宣言。

　　“富春山馆”的其余两馆——博物馆和档案馆，预计将于2017年建成。