浙江在线9月18日讯 “中国电影的繁荣需要优秀剧本的支撑，应当发挥编剧的主角作用。”9月16日，来自全国各地的数十位电影投资人和电影编剧共同发出呼吁。同时，由中国电影评论学会、浙江省电影家协会、宁波市电影家协会等5家机构联合发起的影视编剧创作基地落户象山影视城，旨在为编剧、电影公司和影视基地三方搭建对接平台。

　　IP泛滥却“爆款”匮缺

　　前不久收官的2016年电影暑期档总票房为124.29亿，与去年的124.31亿元基本持平，但票房增幅创近9年来新低。在IP泛滥的市场中却鲜有“爆款”电影，不少人开始“唱衰”中国电影，认为国产电影缺乏创新，动力不足。

　　聚影汇(北京)影视文化有限公司创始人朱玉卿指出，从去年到今年春节，中国电影票房连番增长，当时就有人发问，当前中国电影产业内容是否足以保障这种观影狂欢的现象?随后几个月就出现了震荡下行，其实这是走回正常的路子，以往那种靠“票补”、炒作、粉丝、明星、特效的方式已经很难吸引观众来影院观影，因为观众的观影水平在提高，他们对电影内容的要求也越来越高，投资人必须要让编剧当主角。

　　在华谊兄弟电影有限公司副总经理柳庆庆看来，IP电影和原创剧本电影是相辅相成的两个类型，现在IP电影因其可靠的粉丝保障和较高的认知度，使其层出不穷，但IP资源不会枯竭，也不会存在对原创电影的冲击。因为优秀的原创剧本电影也会变成IP电影，例如一部电影取得了好的票房，如果拍了第二部第三部，它就变成了一个大IP，关键还是要有好的内容来打动观众，投资方很渴望找到优秀的剧本，IP和原创一样重要。

　　宁波影视文化产业区管委会主任陈建瑜认为，电影缺乏好剧本，要从源头找问题。“以前拍电影是导演中心、明星中心、资本中心，没有让编剧走红地毯，现在应当回到以剧本、内容为中心。”

　　好剧本需成熟与创新

　　“小说和文学剧本是想象艺术，而电影是看得见的影像艺术。”朱玉卿说，编剧要将文学化的小说变成电影化的剧本，需要转变写作方式，剔除一些文学性的描写，例如“千军万马”，这让制片方如何做到?

　　有些编剧太专注于内心世界的表达，也缺乏专业性，从而忽视了一些现实因素。“一些年轻编剧不知道一个原始剧本转化为大电影要经过怎样的过程，也没进过片场，不知道实际操作，往往会写出一些实际不可操作或者很容易付出高成本的内容。” 朱玉卿说。

　　针对剧情雷同化的烂片，柳庆庆表示，电影剧本创新可以通过想象空间去拓展，即便雷同，也可以换个角度。例如公路喜剧片，以往都是从男性视角出发，如果换个角度从女性视角出发，以女主角为核心，会不会带来全新的故事?商业片的编剧一定要有商业视角，让观众有新鲜感。

　　据了解，好莱坞电影的剧本审核有一套完整的流程，最初的环节是看电影剧本厚度，来确定时长，太长太短都会“出局”，然后看有多少个情节起伏点来把影片呈现出来的节奏，太快太慢都不行。柳庆庆指出，中国虽然还没有那么细致的标准，但是最起码好剧本得是故事好，矛盾冲突激烈，有演员表现空间的内容，同时要打动投资人和导演。

　　让好剧本遇上“伯乐”

　　为让编剧在创作中发挥其“主角”作用，由中国电影评论学会、浙江省电影家协会、宁波市电影家协会等5家机构联合发起的影视编剧创作基地落户象山影视城，旨在为编剧、电影公司和影视基地三方搭建对接平台。

　　“因此，我们建立一个长期的剧本创作基地，将在3个月内构建机制，搭建一个平台，把编剧、电影公司、影视基地对接起来，为剧本的落地孵化提供便利。”陈建瑜表示，影视基地和电影公司还会举办编剧大赛，奖励好作品。

　　“好编剧要慢慢找，慢慢培养，不能揠苗助长。”朱玉卿说，剧本创作基地将建立一个长效机制，每天征集剧本，编剧每天都有机会跟导演、演员接触交流，好剧本将很容易被伯乐发现。基地还将举办大师训练营，请国外专家给年轻编剧培训。同时，经常开展编剧沙龙或者论坛，让更多的编剧聚在一起交流心得，这算是一个电影前期孵化的基地。

　　陈建瑜说，今后象山影视城将在剧本创作基地的基础上，打造影视交易基地、后期制作基地等一站式服务，剧本创作出来之后可直接跟影视公司洽谈，交易成功后直接在影视城投资拍摄制作，编剧只需专注写剧本。