浙江在线3月14日讯当年，周传瑛在小生行里，有句评价：嗓音虽涩，而风度翩翩，神情可念。

　　“月明云淡露华浓，欹枕愁听四壁蛩。伤秋宋玉赋西风，落叶惊残梦。”

　　大外公周世瑞整理了太爷爷二十多出剧目的身段谱，光这两句，就有整整四页。

　　先视左侧，再视右侧，两看时双眼稍蒙……先向上抬眼皮，然后再抬头望天际的月和云，接着把眼神收进，微笑地向右晃头……

　　唱到“蛩”（qióng）字，大外公在括号内特意备注了一句：这段表演中，眼神是最重要的，要随手指旋向而略带瘟气，略带眯花而凝神。

　　这个眼神也太难了吧。

　　练眼神、练小动作

　　太爷爷的活儿难在细节

　　畅畅近视眼，250度。周玺说，他是上眼睑肌无力，眼睛睁不大，呆萌呆萌。

　　有一次，妈妈故意激他，他生气了。妈妈趁机——停，你平时亮相的时候，就要有这个眼神。他恍然大悟：原来这样啊。

　　他爱看古装剧，《三生三世》《庆余年》《香蜜》，喜欢邓伦和杨紫。最近，他跟爸妈一起看《赘婿》，有一个镜头，他看不清楚，眼睛睁大眯起又睁大，妈妈又喊——停，你这就是看远、看近、再看远，这就是朦胧感。

　　戏剧理论家、《周传瑛传》作者洛地讲过一个故事。上世纪80年代，有一次，在黄龙洞的院子里，周传瑛给演员们讲身段，表演三个人的出场：张生、潘必正和柳梦梅。三个人都是巾生，年轻帅气，都还没有中举。

　　三个人，大招式，演得完全一样，但仔细看，却又不一样，尤其是眼睛。传瑛的眼睛，其实糊里糊涂的，但一上台，真是亮！张生出来，有点狂态；潘必正出来，慢吞吞的，有点憋憋的。而柳梦梅，懵里懵懂，像在做梦。

　　如果畅畅回到40年前的黄龙洞，他一定能划出重点，找到差别。

　　“我太爷爷演潘必正，和很多人不一样。”前几年，他第一次看太爷爷的《琴挑》录像，学会了一个小生的亮相。

　　潘必正烦闷睡不着，出门散步。整冠，看到地上的月光，手背后，细看，再抬头望月，如此明朗的月亮，不由打开了扇子，散步。走一步，扇子往头上一点，哎，好烦啊。

　　畅畅边做边讲，执扇、开扇、合扇，不同的指法，不同的意思。他的手指很长，白净，指甲修得平整，光看手，会以为是个女孩子。

　　“开扇时手的变化，开扇、走路，都不一样。”这是他看太爷爷录像时观察到的。“学校教的和太爷爷的我都会学，学我太爷爷的《琴挑》，是回炉重造。”

　　太爷爷的细节动作太多了。比如，写字的动作，太爷爷手会撩一下后襟当笔。看见虫子时的动作也不一样……他边说边做了一遍。

　　“这就是我太爷爷的《琴挑》。”他收拢扇子，“难在细节。”

　　洛地先生曾说，传瑛腹藏四百折戏和他场上神逸的表演，我感受到昆生是怎么体现着生者，生也。周传瑛有一个思想：大招式守家门；小动作出人物。这两句话，把继承传统和创造人物，全都概括了。

　　太爷爷如果知道畅畅的小动作，会怎么想？

　　【对话】

　　Q：为什么决定要学戏做一名昆曲演员？

　　A：为了传承（手里的笔没有停，也没有抬头，淡淡地说了这四个字）。

　　Q：什么时候开始这么想的？

　　A：八岁。我说，以后我要学戏。

　　Q：没有想过将来做其他事情吗？

　　A：没有。学戏一是喜欢，还有就是家族的传承。

　　Q：你喜欢昆曲什么呢？

　　A：它的历史。我不知道怎么说。

　　Q：昆曲演员里你还喜欢谁？

　　A：李公律。他的戏好，身临其境。

　　Q：你觉得一个好的昆曲演员应该是怎么样的？

　　A：把自己当成这个人物去演，带上你的感情。

　　什么都“不行”的第四代

　　刚开学就发现自己进步了

　　畅畅6岁那年，我去浙昆采访，老师正在给他压腿。痛吗？老师问。他说，不痛，一点都不痛。脸上已经哭得稀里哗啦。

　　那时候，每天练功前，他都要走到太爷爷的照片前汇报一声：太爷爷，我去练功了。

　　“你太爷爷当年”，“你是周家第四代”，这两个句式常有不同的组词造句。

　　“今天苏州艺校报到了，他正式开启了从艺之路。虽有不舍，但我很放心。加油，周家第四代！”2019年8月27日下午，周玺发了一条朋友圈。

　　决定去苏州前，畅畅对妈妈只说了一句话：这是我的责任。

　　什么是责任？

　　第一学期，畅畅经常受伤。有同学说：你还是四代嘞，你什么都不行。

　　他没跟妈妈说，告诉了外公周世璋。每天放学，外公去接他，两人会一路唱回家里。

　　进学校前，基本的腿毯功，周玺没要求他练多少，没要求他翻多少个跟头，只要会就行。她说，希望他保持一张白纸，让老师去教。

　　畅畅是走读生，每天五点起床，五点半到校，从来没有迟到过，有时候比住校的同学到得还早。

　　有时候伤得有点重，他会主动跟老师汇报，酌情少练一点，或者练别的。

　　是因为怕痛吗？有些伤，挺挺也能挺过去，但他会担心，伤了会不会影响到别的地方，影响他继续练功。他想的总是比很多同龄人要多，甚至复杂。

　　同学叫他老头。他认了，但转念一想，不知是自问，还是问我，“跟同龄人比，我是不是有点太成熟了？”

　　他是班里唯一不看动漫的，“他们玩《王者荣耀》，我玩《光遇》。”他打开手机，古风画面，笛声，有点诗意。

　　其他同学聊明星、歌、rap、手办。这些话题，他也聊，“但我跟男生聊不太来，《海贼王》什么的我都没看过。”

　　跟谁聊戏曲呢？

　　室友张盛之，他的爷爷是张天乐，苏州昆剧院昆剧表演艺术家。晚上，他们会一起聊聊戏。有时候，张盛之会来一句：你看，我找到声音了！

　　班里有7个男生，找到小嗓的人特别少。

　　刚开学，畅畅就发现自己进步了。

　　“很长一段时间，他每天关在家里，他压腿，我练瑜伽。开腿、下叉、拿顶、虎跳。每天200个飞脚，虎跳每天练100个起，再多要头晕的，我也心疼。”周玺说。

　　从四五岁起，畅畅就跟着妈妈看戏，一回家，妈妈问：要是你，你会怎么演？他说，我得在网上看完全剧后，再看一次这个戏，才能跟你讨论。

　　妈妈说，好，我给你时间，了解这个戏的发展史、改编史，再来聊。

　　【对话】

　　Q：刚去苏州时，感觉怎么样？妈妈说你压力有点大。

　　A：还是蛮大的。做错一件小事，就会放大。其实学习上专业上还行。

　　Q：你怎么看待苦这件事？

　　A：苦是人生中的一种磨练，承受住这些苦就可以大放异彩。

　　Q：你怎么评价目前的“技艺”？

　　A：毯功、腿功不好，其他还行。体能不好，腿骨子有点硬。眼神瞪不起来。

　　Q：那怎么办？

　　A：16岁之后去拉个眼皮。

　　Q：怎么看传承？尤其你这一代？

　　A：关于我们家，我只能说，一直要传承下去。我选择学戏，是因为从现实的网络、新闻中可以发现，传承戏曲的艰苦，也很少有人在专业上跟我有共同的话题。

　　Q：以后想做什么，爸爸妈妈有跟你讲过吗？

　　A：他们没有对我有任何的奢望。如果我有后代，不会一直强求他学昆曲，我不能束缚一个孩子的自由，他的生命权限是他自己的。