葛招龙正在古戏台的阁楼上检查雕花的损毁情况。县委报道组 吕之遥 摄

　　浙江在线5月30日讯（浙江在线记者 万笑影 县委报道组 陈云松）到了宁海后，记者按照指引来到一处宗祠修复工地。果然，葛招龙很好认，一溜的工装服、迷彩服间，穿着对襟盘扣复古外套、身材精瘦的就是他。此刻，他正专注地丈量着古戏台的面积，连记者走到其身后都未察觉。

　　这一刻，旁人口中的“痴迷”，对应到了这位51岁老木匠的身上。

　　自从6年前第一次修复古戏台，葛招龙就一头“钻”了进去。“似乎前面几十年的功夫，都是为它做准备的。”作为宁海县级古戏台非遗传承人，至今，他已带着团队修复了10多个宁海古戏台。

　　立志成为能工巧匠

　　“元宵演剧到春残，乘兴何妨日日看；共道经年辛苦甚，三时工作一时欢。”清代诗人王梦赉的《宁海竹枝词》，道出了从戏场出来后的感受。而现在，面对眼前这座斑驳沧桑、破损残缺的古戏台，已很难去想象当年绕梁的韵律和男女老少欢聚一堂的场景。

　　但葛招龙能“感觉”到：“每修复一个构件、复原一处风貌，都好像能打开儿时的记忆——只要戏班子一来，戏台下的长板凳上，就会坐满闻讯赶来的商人小贩、附近村的村民等，像过大年般热闹。”

　　但30多年前，葛招龙刚开始学习传统木艺那会儿，对这种恢复一砖一瓦、一柱一椽间记忆的感受，“却是模糊的”。

　　彼时正值弱冠之年、初入社会的他，在当地“盛产能工巧匠”的氛围下，用36元买了一张火车票到兰州去拜师。“根本没时间考虑喜不喜欢、未来是否以此为生”，3天3夜的行程中，反复在他脑子出现的只有一个问题，那位在外闯荡的宁海大老师好不好相处。

　　不尝试就永远不知道结果。葛招龙在懵懵懂懂中开始了推刨子、凿眼、打线、开料等传统木作手艺的学习，并渐渐体会到了其间的魅力：为什么不用一根铁钉而以榫卯严丝合缝做成的家具，历经几十年甚至上百年都不会开裂或散架？

　　他不但在外学，回家后仍接着学。邻居葛招曼至今仍记得，每年春节，他都能看到葛招龙围着村里的老木匠们打转，跟着他们到山上采木料，学习哪些料要劈成方料，哪种料需开成小料，研究鼻尖刨、铲刨、碗底线刨等几十种刨子以及锯子、凿子怎么用……“你不知道，当他把用传统木作做出的一个小凳子拿给我看时，有多得意。”

　　“虽然这些年，我也曾因某些原因，转了行当，但却一直没丢下传统木作这门手艺。”葛招龙说，正因如此，当古村保护开发意识日渐增强，而修复古建筑的人却奇缺时，他才有能力接触并走进这一领域，从而“遇”到让自己痴迷的古戏台。

葛招龙正在丈量记录古戏台的面积。县委报道组 吕之遥 摄

　　为老建筑“续筋接骨”

　　修复古戏台，什么最难？藻井是不二答案。

　　现今宁海保存下来的120余座古戏台中，绝大部分是在各村各姓宗祠内，而作为当地古戏台主要特征的藻井，其华丽程度，也是家族实力的象征。“更让人惊叹的是，在那个没有音响、没有喇叭的年代，藻井可以让里三层外三层围坐的人们都能听到唱戏声，而且四壁会吸音并形成共鸣，出现余音绕梁的音响效果。”葛招龙说。

　　记者跟着他来到一市镇里岙村叶氏祠堂，走上他参与修复的“南一台”，抬头仰望顶部的圆形穹顶时，才切身体会到了他一直念叨的“震撼”：数千个精雕细琢的木质构件，通过榫卯结构组合，一层一层盘成“喇叭状”，精致、华丽，集构思、雕刻、彩绘于一体。

　　“要恢复这种‘奢华 ’不是一件简单的事情。”坐在戏台旁的木质台阶上，葛招龙给记者讲起了修复这座200多年历史古戏台的经过。

　　在宁海，“南一台”很出名，原因就是其独特的木质藻井结构。所以，3年多前，当葛招龙听说里岙村要修复这座古戏台时，就主动找了过去并降低报价，拿下了这个活儿。更让他兴奋的是，还请到了和戏台打了50多年交道的王世春老师出手，“这种学习机会太难得了。”

　　当时，他们爬到藻井最顶端，撬掉外层木板后，从上往下一层一层地把构件一个一个拆了下来，并详细标上第几层第几个，仅全部拆卸下来，就耗费了一个多星期的时间。“当时，共拆卸下来3000多个构件，其中800多个出现了不同程度的破损。”在用老底子手法修复的过程中，他还和王世春商议，对部分榫卯进行改进，以增加构件间结合的强度。

　　学习着、商讨着、修复着，然后再从底层按照编号一个个装回去，在葛招龙看来，三个多月的时间里，他不仅学到了老底子的手艺，更是感受着一种文化、一种传承在自己手上得以保留的喜悦。

　　“每一个古戏台都有自己的故事，而我们这些修复匠们，就是在重现、续写、守护这些故事和记忆。”葛招龙说。

　　执着坚守“以旧修旧”

　　20岁学习木匠手艺，30岁爱上旧家具收藏，35岁迈入古建筑修复领域，45岁第一次修复古戏台，葛招龙也想过，为什么就会对古戏台如此“痴迷”。“也许，我真正迷上的是通过对这些古老物件的修复，找回的历史痕迹。”

　　因此，无论是古戏台，还是旧家具，抑或是古宅，以旧修旧一直是他一直坚持的理念。“修复要尽可能用老木料，最好是用一年代、同一木质。”有时，如果找不到，他宁可将这些物件残缺地保存着。

　　一次，一个朋友请他帮忙修复一把收来的春凳。在古时候，这种凳子多用来作为女儿出嫁时的嫁妆，在上面放置被褥、贴上喜字，然后抬到夫家。这把凳子是典型的朱红砂色，因为损伤位置在背面，所以朋友就想着用新木料修修也看不出来，但葛招龙拒绝了，让朋友找到差不多的老木料时再送来修，“如果我用新木头帮他修复，那么就会破坏这把凳子原有的记忆，变得不伦不类。”

　　而在搭档、雕刻师傅葛仁强的眼里，葛招龙还有点“傻”，“有时候，还做不赚钱甚至倒贴的买卖。”前年，葛招龙带着团队对一个古宅进行修复，因为有近一半门板、窗格等缺损，需要大量老材料。为此，他整日泡在各个拆迁工地，花了十几万元淘了十几车的各种老木料。有人帮他算了笔账，单原材料就占到一半开支，摊算下来，人工费还得倒贴。

　　但葛招龙“不在乎”，不是财大气粗，而是对初心的坚守。这几年，他到处收老木料，单在县里就囤积了好几处。在他眼里，买这些木料不是为了升值，而是为了在修复中最大限度地保留古建筑的原貌。

　　他期望，所有的古建筑，都能在能工巧匠的修复下,焕发出新的活力。