《妖猫传》“极乐之宴”剧照。

　　浙江在线12月19日讯 (浙江在线特派记者 陆芳 发自北京）陈凯歌走了进来，脸色很好，心情也很好。

　　看得出，12月17日《妖猫传》北京首映后的好口碑，让他很开心。

　　昨天下午，在《妖猫传》出品方新丽电影公司的会议室里，他像老友一样跟记者打招呼，并接受了专访。

　　专访前，记者还与陈凯歌夫人陈红聊了聊，聊到他们的小儿子陈飞宇。陈红说，不止一人夸赞过飞宇“小小年纪待人接物就让人很舒服”，她将功劳归结于“陈凯歌教育得好”。

　　拍大唐盛世，是很多导演的梦想，陈凯歌也不例外，这部电影让他多少次梦回唐朝——会议室里的写字板上，还留着他之前开会时默写的一首唐诗：元稹的《行宫》“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”

　　当时，陈凯歌想象着，元稹（历史上元稹与白居易是朋友）写这首诗，就是因白居易、空海探案而起。

　　在采访过程中，陈凯歌显出深厚的文学修养，唐诗信口拈来，看得出，他对唐朝的痴迷与熟悉程度，都相当深。

　　唐朝的诗

　　“锦瑟无端五十弦”

　　记者：听说您是“唐控”（唐朝迷），拍《妖猫传》是“梦想成真”吗？

　　陈凯歌：我喜欢拍跟过去有关系的影片，特别想沉浸在有文化的时代。我对唐特别有感觉，可能跟父母教我念唐诗有关，唐朝，是诗的朝代。

　　我很高兴，昨天有人看了片子后，有泪下的时刻。是无端的泪下，比如想起李商隐的“锦瑟无端五十弦”时。

　　中国历朝历代中，唐朝是年轻、开明、开放的时代。大唐气象，有一种扑面而来的影响力。

　　但是，这恰恰是电影最难实现的。情节相对容易，但如何才能变成一种气氛，变成一种感知的东西？希望大家看了电影能有这样的体验。

　　唐朝的城

　　“花萼相辉楼”

　　记者：电影中展现大唐盛世的“花萼相辉楼”上的“极乐之宴”十分震撼，是怎么拍出来的？

　　陈凯歌：花萼相辉楼的那场戏无尽繁华，就是为后面戏剧性的变化做准备的。

　　极乐之宴花了23个工作日，里面在拍戏，我的帐篷就搭在门口。

　　为了拍这场重头戏，我们事先做了很多准备工作，光是底子光，就用了几千个灯泡。

　　这个戏没有用3D，因为3D会破坏中国传统的绘画美。

　　这个戏也没有大量用绿背景（电影术语，一种方便后期抠像的背景），用绿背景拍唐城，挺难实现的。所以，我们在襄阳搭建了一个唐城。

　　我们从“唐城”的两个“肺”开始建，东市、西市各有一个湖，有了“肺”才能呼吸。然后是中央的朱雀大街，150米宽。

　　建一座影城耗费巨大，所有的景其实都是合作方出资搭建的，一定程度上帮我们降低了设置成本。

　　原著作者梦枕貘昨天在首映发布会挺含蓄的。其实，他有两次掉眼泪，第一次是走进西安城时就哭了；第二次是在唐城，他说“我梦想成真”。

　　唐朝的女性

　　杨玉环与《长恨歌》

　　记者：《妖猫传》中的杨贵妃与其他影视作品中的杨贵妃很不一样，您不怕电影出来后有争议吗？

　　陈凯歌：关于杨玉环的身世，有很多说法，我们选取了一种，杨玉环有一半胡人血统。

　　记者：您不怕有人说，这是为杨玉环重新作传？

　　陈凯歌：这是电影作品，有很重的奇幻色彩，不是一部史剧。另外，我感觉杨玉环这个人物，只能虚写，不能实写。

　　过去，有关杨玉环的影视作品，都写得非常具体。可我认为，她在历史上是飘渺的存在，不是一个落地的人，就像《长恨歌》，让杨玉环名垂千史，但是《长恨歌》后半段也写得非常虚。

　　杨玉环就是唐朝的代言人，但是时代衰落之后，就不需要这个代言人了，花萼相辉楼和马嵬驿正好是唐朝盛衰的对比。

　　关于《无极》

　　我不需要大家道歉

　　记者：昨天的发布会您怎么会那么感慨？

　　陈凯歌：我其实挺明白的，电影是虚无。但对搞电影的人来说，是人生中的一件大事。

　　我的朋友说，陈凯歌你很不行，30年应该拍40部，但你只拍了14部。可我只会用这样的方法来做，这样做对我来说才有极大的愉悦和享受。电影给了我人生很大的意义，但我不会去追求利润，不愿意这么做。

　　记者：您怎么看有网友说12年后欠一个对《无极》的道歉？

　　陈凯歌：我不需要大家道歉。这个电影和12年前比并没有改变，只是大家的看法发生了变化。但这个改变跟我没什么关系，我要感谢大家，让《无极》成了一个永远的话题。